إنه الدم

من ميدان التحرير تبدأ الرواية، لتعود بأبطالها إلى الوراء وتصور مشاهد حيّة من الحياة التي عاشوها، أفضت بكل قسوتها وظلمها في النهاية إلى الخيار النهائي الصائب، الثورة، وما فيها من ردع يبلغ حدود القتل وهدر الدماء. بدرية الكاتبة التي تقرّر العزلة والهروب، فؤادة المختلفة عن النسوة جميعاً، شاكر الذي كان يستيقظ على أبيه وهو يشبع أمّهُ ضرباً، حميدة التي حاولت الانتحار في الحادية والعشرين، سعدية التي تقدّم ابنتها إلى جرّاح، لإجهاض جنينها. إنها نوال السعداوي بجرأتها المعهودة، واندفاعها إلى البوح بما يتحاشاهُ الآخرون وبأسلوبها الروائي المتقن القادر على أسْر القارئ من المشهد الأول. تتوغل في مختلف شرائح المجتمع المصري من القمّة إلى ما تحت القاعدة. وتستعرض ما ضرب المجتمع من اهتراء وفساد على الصعد كافة، وتشير إلى دور النظام السياسي في تكريس تلك الحالة. حيث لم يسلم جانب اجتماعي ولا خُلُقي ولا ديني ولا سياسي. كيف يتحوَّل المبدأي وصوليّاً والمتحضّرُ بدائيّاً، وكيف تُشترى النفوس والأقلام، وكيف تستغل غضبة الشعوب، وتُجيَّر بحسب مصالح الكبار.. تدخل نوال السعداوي بأبطالها إلى صلب الثورة المصرية والثورة المضادة والمتاجرين بها، وتوغل عميقاً لتصلَ إلى أسباب الإخفاقات، وبوادر الانتصار بدءاً بالتركيبةِ النفسية للإنسان المصري مروراً بالتبعية الاقتصادية والعقائدية، وصولاً إلى أعقد التداخلات في العلاقات والمواقف والأحداث المفاجئة. روايةٌ بنيَتْ على حقّ لتواجهَ كُلَّ ما بُنيَ على باطل